陈佩斯：大家都明白了喜剧是怎么回事，这事儿就好办了

　　只要演得动，还是在舞台上，还是会给观众带去直接的东西；演不动了，就离开。

　　但是，现在有时候会过度强调思想性，用“高度”来指导创作，这就坏了，顺序给颠倒了。因为有的思想性很强的东西，未必适合舞台的表现、戏剧的表现和艺术的表达。所以我还是建议，创作和思想性一定要统一，千万不要把目的当成方法。

　　中青报·中青网：《金牌喜剧班》引入了“师承”的概念，除了传统的小品、相声，还涵盖戏曲小品、音乐剧、木偶戏、魔术戏剧……你发现好的喜剧演员有什么共性吗？

　　我个人认为，高级的喜剧首先是故事的结构，第二是方法的应用，第三是有思想的高度，这三者统一，就能成为好的、所谓的高级喜剧。为什么叫“所谓的高级喜剧”呢？因为其实没有什么高级和低级之分，只有好的、不太好的、不好的这个区别。

　　中青报·中青网：那你会有不同的表演方式吗？

　　中青报·中青网：你认为当下喜剧创作存在什么问题吗？

　　穿着一件灰色的中式褂子，手托一把紫砂壶，脚踩一双黑色布鞋，眼前的陈佩斯，和观众深刻印象中那个吃面条的“陈小二”，已经有了快30年的“代沟”，除了发型没变。

　　陈佩斯：人类的“笑”这个行为本身有一定被动性，有一个刻意的目标——为了达到双方人际关系的和谐。假如我是“笑”的实施方，观众是接受方，那么我的实施就必须在观众接受的前提下才能运作。所以，接受方特别重要。

　　但同时，我觉得现在的喜剧创作，不太注重结构，不太注重讲故事，更多的是想着抓包袱，把创造笑声放在了一个太高和绝对的位置，这个也是问题。

　　中青报·中青网：你现在有各种身份，但你说自己仍然是一个老演员，那你接下来会做什么？

　　而屏幕前的观众都是未来的接受方，他们的成长特别重要。有什么样的观众，就会有什么样的节目。节目是为他们准备的，这个逻辑要摆正了。说我要通过《金牌喜剧班》多培养几个喜剧继承人，对，也不对。演员的进步固然重要，但更重要的是通过大众媒体把正确的喜剧观念传下去。大家都明白了喜剧是怎么回事，这事儿就好办了。

　　陈佩斯：不是喜剧有多重要，而是人与人之间的和谐特别重要，所以喜剧的“笑”很重要。我们经常谈什么样的笑是高级的或者低级的，我觉得这不重要，重要的是对人群必须有效。