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从接收端来说，观众也有所变化。首先是由于大众对休闲时间的安排选择越来越多，也就对剧集的耐性越来越差，对剧集质量要求出现上升趋势，尤其是在一些市场供给已经非常丰富的剧集类型上，比如都市情感、古装历史、谍战年代等，观众的观看经验较为充分，作品质量直接关系着观众评价。而在一些市场供给相对供不应求的新题材或者小众题材，观众则显示出了相对的宽容。
另一方面是观众构成比重的变化，年轻观众在整体观众中扮演越发重要的地位。这一方面是随着电视剧与网络剧的发展，国剧成为了年轻人对我国文化产品消费的一个重要类别。另一方面是互联网成为了剧集口碑的诞生土壤，而互联网是一个年轻观众参与最为积极的平台。年轻人的喜好和选择极大影响了近年来剧集的要素配置和创作倾向，也因此，这些相对迎合年轻观众的作品也自然容易获得更好的口碑。
从生产端而言，连续剧的创作，受到了三重动力的影响。
现实题材发力、古装题材转型和其他题材崛起
近年来，爆款剧中口碑倒悬的情况逐渐减少，热度和品质成正比的现象越发普遍。仅以今年来看，最为典型的《觉醒年代》和《山海情》，引发了极其正向的持久热度和持续讨论，在评分网站上分数居高不下，更在上海电视节收获了白玉兰奖诸多奖项，多方面的嘉奖足以显示出这些佳作的众望所归。
而爆款剧中，还有以小博大的现象，即其剧集播出聚焦于分众领域，但也可能实现出圈引爆。《陈情令》《山河令》等作品，虽看似古装题材，但核心是窄众领域的亚文化主题，这些作品在观看上很难成为全民性的作品，但是其巨大的用户粘性和参与热度，使这些作品的人均传播力度、人均消费强度都出奇地高，也同样成为了红极一时甚至极具造星能力的作品。
主要原因：
